Crítica de la película Genpin por Iñaki Ortiz

Este año en el festival de cine de San Sebastián se podrá ver una retrospectiva temática titulada "los nuevos caminos de la no-ficción", un asunto éste que aparece en cualquier tertulia de cinéfilos con carnet de intelectual. Los documentales cada vez buscan más la innovación y la frontera con la ficción se diluye, de ahí la precisión (y cierta pedantería) del término "no-ficción". Pues bien, la nueva película de Naomi Kawase muy bien podría haber ido a parar a este apartado, pero en lugar de eso, la directora japonesa, se podrá ver en sección oficial. Lo cierto que también tiene otro título en esta sección.

No hay que conocer mucho del trabajo de Kawase para darse cuenta de dos cosas. Uno: se trata de una incursión más en la reflexión sobre la vida y la muerte, los que llegan y los que se van. Dos: poco importa si se trata de un documental, ficción o un híbrido (hay que apuntar en cuanto al híbrido que la cineasta ha usado material propio rodado en 16 mm). Digo que importa poco pues su cine no se caracteriza precisamente por la presencia de un poderoso argumento de ficción. Es un cine más cercano a la simbología, a las sensaciones (consigue atmósferas verdaderamente palpables sólo con el uso del sonido de ambiente). Recuerdo, por ejemplo, en su película Shara, una larga escena de desfile callejero que, por mucho que se tratase de ficción, no quedaba muy lejos de lo que podría haber sido un documental.

En definitiva, olvidando por un momento las etiquetas (aunque me encante etiquetar), la cuestión es clara: nos encontramos ante una obra reflexiva, que posiblemente contará con una textura hipnótica (o cuando menos, muy cuidada, desde luego con pretensiones artísticas), pero puede resultar, para quien no entre en el juego de las sensaciones y las reflexiones, un verdadero infierno tedioso, lento y sin rumbo. Yo he avisado. Con todo, una de las películas a tener en cuenta en esta edición, y de la que se pueden sacar muchos aspectos positivos.